湘西丨州庆后有“心”演出,大陆元老级民谣音乐人与您相约【素】Livehouse!

吾心安处，平缓如水

——王娟专访

文：雨来／陈郁

像水一样平缓

＿雨来

虽然不知道王娟具体的生辰年岁，但每次见她都很自然地叫她“娟姐”。因为她总是那么端庄、优雅和沉稳，让人心折。每次她也都谦和地微笑着点头致意，得体又大气、包容，像一派春风，让人妥帖。

称她“娟姐”，当然实至名归。她在大陆新民谣阵营中属元老级人物，像“河”酒吧、《花园村》、《红色推土机》等新民谣发展史中具有里程碑意义的标志性事件，都有她独具辨识度的身影和声音， 不容忽视。尤难能可贵的是她的低调 。出道二十多年来，除了音乐，关于她没有任何额外的话题。这正是一位纯粹艺术家令人尊敬的应有之义。有机会看她本就不多的演出，舞台上的她一贯的衣饰素朴黑发秀直面庞皎洁，像一脉月光，让人安宁。

虽然归类于民谣，但王娟的创作又明显的别具一格。修辞上少有对具体现象的直接接入，而是以她细腻、敏感、冷静、从容等禀赋造就的通透的悟性为依托，以湖、海、鸟、月等意象为表征，从高、远的时空，对社会人生的具象给以剖析刻画，转达个体对生命意义的思索与践行。虽虚静高蹈，却透过现象更近于本质；虽梦幻唯美，却足以抵达听者的心灵。

音乐上王娟更脱略于观念化标签化的民谣的窠臼。既有一人一琴的简约，又有满编乐队的丰盛；既有古典的雍容，又有爵士的佻达；既有专辑《遥远》的中规中矩，又有专辑《梦湖》的实验先锋。这些不同的风格于她并不矛盾突兀，因为对于一位有艺术追求的音乐家，不断突破形式固化的边界，打通音乐内在的奥秘，探索新鲜广阔的疆域，既是对艺术真谛的忠诚，也是对创作激情的呼应。

新专辑《吾心安处》采用完整乐队器乐伴奏的形式，全班顶尖乐手的精湛技艺在精当的编曲下淋漓尽致，和以王娟抑扬自如流丽婉转的人声，真是场耳朵的饕餮听觉的盛宴。但她并非是向民谣的“回归”，这样的形式毋宁是阅尽千帆后对主题更契合的选择。

这张专辑的主题我想可称为王娟的“心经”。是她历经色色空空，内心具足圆满后对人生平和坦然的回望和对心灵了无挂碍的呈解。有开篇“我是孤独的旅人，怀抱歌唱的希望”的执著，有《窗外的月亮》《空港》《遥远黎明》等探寻与得失间交融的忐忑与徘徊，有《惭愧》的悔吝与自省，有《妈妈》的告白与和解，直到《哪里才是栖息的地方》的自问和不言自喻的答案。她们环环相扣前后呼应，又层层增进不断深入，连缀成气息贯通的整体，呈现为迄今最真实的王娟。这样的王娟，时时处处，都已是“吾心安处”。

记得初听《吾心安处》的夜晚，抽上耳机，熄灯仰卧，沉缅于那连绵的乐音里，周遭岁月如流，有月华若水，有风行水面，内心随之而澎湃而喜乐而安祥而宁静。那样的情境，正如其中的歌词“是你走进了我的心坎，像水一样平缓”。

听！王娟的声音

 ——新唱片《吾心安处》

（文/冬十三）

记得好些年前，在鼓楼小广场旁边的小酒吧，冬日的夜晚，屋子闷热，灯光昏黄，大家挤挤挨挨的坐着，听一位叫王娟的歌手唱歌。我一句歌词也没听清，一段旋律也没记住，屋子里都是比我年龄大的青年人，那时候我刚刚二十出头，听的入迷的观众都是我该叫姐姐的了。

当天王娟带了一些唱片，放在吧台上售卖，好像掏钱买的人很少。我没听完就走了，那时候对于自己不太熟悉的音乐总是缺乏耐性，也许是因为太年轻根本就不会懂。

那天晚上我对王娟的印象是，这是一位内心很坚强的女歌手，她唱的歌很自我。

有一段时间，我把自我当作贬义词，成了不通世事，情绪化的代名词。第二次认真听王娟的歌，竟然是快十年之后了，因她的新专辑《吾心安处》。我是在一个无所事事的周六的晚上听的，竟听得眼泪汪汪，她的声音美得一塌糊涂。

王娟是坚定的，因为她有勇气把内心的苦楚唱出来，不加掩饰的唱出来，像一只鸟儿一样唱出来。

天上的飞鸟从不担心明天，它只是歌唱，这歌唱免除了那加深痛苦的东西，飞鸟只是歌唱，默默承受着四季的更迭。

自我不再是贬义词了，而是一颗追求自我完善的心。歌唱者在吟唱中获得了内在的宁静，同时又让听众听见了时空的起落。

确实有过一次匆匆的降落和起飞，像夏鸟一样眩晕、翱翔——《空港》我在纸上看这首诗，与听王娟唱感觉完全不同，王娟用声音将诗歌变成了电影。

《马头琴的天空》也是诗歌与音乐碰撞出的经典，无论歌词，还是背景音乐与人声营造的氛围，都恰到好处。仔细听王娟唱歌，你会发现她的旋律动机总是与歌词的意境无比契合，她没有固定的旋律套路，也没有受到汉语发音的束缚，总能找到自己舒服的方式唱出优美的旋律。

诗歌在王娟的吟唱下完整了，获得通向大众的通路。

如果说诗歌是孤独的，王娟则有一种天赋将这孤独唱给所有人，让人入迷，若有所悟。

王娟早期的作品是略带忧伤的，眼前的新专辑《我心归处》则是饱满而安慰人心的。

这张专辑里的每一首歌都是精彩的，有《七月》那样的欢乐颂歌，也有《惭愧》这样的忏悔之歌，在王娟的歌声里能听到生命具足的跃动。

作为自己专辑的制作人，王娟用声音将每首歌的空间感展开的淋漓尽致，已经远远超越了民谣歌手简单叙事性哼唱。

旋律对于王娟来说，似乎是最自然不过的内心语言，当她的思绪展开一片空间，旋律就像天地之间的舞者一样顺流而下。

像每一座城市愧对乡村，我凌乱的生活愧对温润的园林，我恶梦的睡眠愧对天上的月亮，我太多的欲望愧对清澈见底的小溪——《惭愧》

王娟用歌声将诗人杨键的这首《惭愧》唱进了每个人的心里，希望有更多的朋友能听到它。这首歌在今天有着特殊的意义，一次听一位老师讲解《六祖坛经》，首先讲的就是忏悔品，忏悔品不学习，其它章节根本无从入门，这是那位老师的原话。这首《惭愧》无疑是这个时代的忏悔品，我们每个人都愧对太多太多了。

哦，月亮带着我的问候（甜美）带给你 让我们在此刻在一起 哦 ，月亮带着我的温柔带给你让我们在此刻相聚——《窗外的月亮》

这首《窗外的月亮》柔情似水，没有哀怨，只有永恒的挚爱。

甜美的歌，是温柔的，女性的，含情脉脉的，月亮是她内心的映照，她已自足爱，与年轻时逐爱的忧郁完全不同。

这张专辑里的每首歌，听过后都令人有许多话想倾诉。

想起以前看过一本叫《琴声如诉》的小说，这张专辑里的每首歌都在讲一个故事，故事动人，引人遐想。

王娟歌声的叙事能力真是个奇迹，她不是那种靠简单循环旋律取胜的民谣歌手，她的歌需要你静静的听，细细的品。

对于很多年轻乐队，用普通话唱歌是件拧巴的事，情绪与普通话之间像隔了一层东西，而王娟却能将国语吟唱运用如此自如。

上天真是眷顾她，让她用音声慰藉孤独的人类。

听王娟的歌，会让人想起年轻时的齐豫。王娟有着一副适合唱波萨诺娃的好嗓子，却没有小野丽莎那么甜腻，她恰到好处中和了甜美与独立，叙事与抒情。

专辑《吾心安处》里有几首歌确是甜美的，这甜美在她以往的歌声中是少见的，这甜是苦后回甘，离苦得乐。

《妈妈》这首歌，在波萨诺娃的轻快节奏下，王娟唱着一个离家的叛逆少女，重新找到归家的旅程。

这是多么温暖的一首歌啊，传达给听者的是喜悦，是长途跋涉后的返璞归真。

王娟在唱片制作完成后写道：“整个唱片制作的过程，都是一个寻找和回归的过程，寻找那个——栖息的地方，身体和心灵，及音乐上属于我的那个点，那个地方，作为制作人，我不肯放过每一个细节，力求它能有一种完美，我也愿把这份完美和过程分享给大家，希望能带来一份开启。王娟的这份用心，相信你也会感受得到！

誰的聲音能抵達秋之子夜 

——聽王娟在江湖唱歌 

文／刘强本 

星期五, 九月 21st, 2012

 北京把僅有的一點美好留給了秋天。 

對二十四節氣，我似乎有種本能的迷戀。立秋作為一個轉折，似乎預示著某種邂逅，某種好運，某種可以在空氣中縈繞的東西。一如王娟的聲音在午夜響起，讓生活回到該有的安靜中。 

9月20日晚她在江湖酒吧的演出，又在一個新疆小館，在朋友的酒杯裏傳遞到了黎明。 

北京的秋天，總是可以肆意地藍。 

立秋之日，似乎是在立下一個字據，讓美好的事物，暫時放在音樂的收納盒裏。這份美好的氣質，這麼多年來也一直伴隨著王娟。見過王娟的人，或許首先感受到的是她那份於無聲處的謙和柔順。 

有人說好聽的聲音如顆粒，可我分明在王娟午夜迴環繞梁的彈唱裏，看到那些聲音相親相愛，建起了一座水晶城。 

而我內心的喜悅在於，我目睹了一座以秋天命名的水晶城的誕生。 

或者，換一種樂評人的表達：王娟乾淨嫵媚的聲音，在和絃的威逼利誘下，榨出了水晶。 

北京的秋天，一不小心拐進東棉花胡同，拐進江湖酒吧。 

東棉花胡同，這麼柔軟的名字，可以抱進懷裏。 

再北一點，是殺氣騰騰的北兵馬司胡同；再南一點，是炒豆胡同。 

在胡同裏，北京才做回自己，不再像是個冒牌城市。 

在陶然亭的邊上，才有個女孩與音樂結緣，與佛結緣。 

也因此，在王娟的音樂裏，另有一種底色：一如老北京炒豆的脆生和香甜，一如老北京糖葫蘆的紅火和晶瑩。 

北京的秋天，藍色是唯一的遺產。 

但也許祗有在這個擰巴的京城，才會有王娟的非分之想：她想讓這座城市安靜下來，配得上一顆安靜的心。 

安靜的心敲著鼓，就是我理解的王娟的民謠。 

民謠，一如王娟唱出的“童謠”，本沒有什麽國界。 

古詩十九首，白居易的詩，晏幾道的詞，算上納蘭容若，再如近現代的戴望舒，顧城，海子，哪個不是民謠的孩子？ 

抑或說，天涯淪落的孩子，“若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱”的孩子，“說是海的遼遠的相思，說是寂寞的秋的清愁”的孩子。 

是的，民謠就是那個長不大的孩子，任性而溫暖。 

北京的秋天，突然飄滿的紅袖標、紅標語，讓人看到醜陋在陽光下的樣子。 

那是一種心理的極度不適。就像夏天在路邊小攤吃麵條，吃到最後泛出來一隻蒼蠅。原諒我這個發生在自己身上的蹩腳的比喻。 

努力做一個人。做一個完整的人，要付出的卻是煽顛的代價。走到街頭拉小提琴琴謀生的陳平福老師，尚在獄中的朱承志大哥。他們祗是不願意出賣自己的良心。 

做一個人。多難。多難。 

王娟在初秋的夜晚唱道：“你知道這是一條沒有回頭的路。”

有人說，這是最好的時代，也是最壞的時代。但願這不是一句繞口令吧。 

有人替我坐牢，有人替我唱歌。我慶倖有這麼多好朋友好兄長好姐妹。 

北京的秋天，滿大街找一棵樹。大的可以落葉歸根。 

海子說，誰的聲音可以抵達秋之子夜/沒有絲毫的寬恕和溫情/秋已來臨。 

沒有絲毫的寬恕和溫情。除了王娟在黑夜裏唱出的歌。 

那是一個噤聲時代唱也不夠，聽也不夠的安寧。